Wenn Wasser den Leim löst

Der Befund

Auf den ersten Blick wirkt ein solcher Rahmen verloren: Am äußeren Profil fehlte die Fassung auf ganzer Länge, das nackte Holz lag frei, und der Kreidegrund stand in Schollen ab — hart, spröde und so lose, dass er bei Berührung absprang. Das geschnitzte Akanthusband darüber war matt und von einem feinen Rissnetz überzogen.

Zwischen den Blattspitzen hielt die alte Vergoldung noch. Genau dort, wo das Ornament tief ist, sitzt die Fassung am besten — und genau dort beginnt man mit der Untersuchung.

Ein Versicherungsfall

Der Schaden war ein Fall für die Versicherung, und das ändert die Arbeitsweise, bevor die erste lose Scholle gesichert wird. Am Anfang steht nicht der Pinsel, sondern die Kamera: der Anlieferungszustand in Übersicht und Detail, die Fehlstellen einzeln aufgenommen, dazu ein schriftlicher Befund mit Schadensbild und Ursache und ein Kostenvoranschlag, der die Arbeitsschritte getrennt ausweist.

Dokumentiert wird auch währenddessen. Jeder Zwischenstand wird festgehalten, jede Ergänzung benannt — die Bilder in diesem Beitrag sind ein Teil dieser Dokumentation. Am Ende steht ein Bericht, der Vorzustand, Maßnahmen und Endzustand nachvollziehbar gegenüberstellt.

Für eine Versicherung ist nur geschehen, was belegt ist.

Für Sie als Eigentümer heißt das: Sie erhalten Befund, Kostenvoranschlag und Abschlussbericht in einer Form, die ein Sachbearbeiter prüfen kann, ohne den Rahmen je gesehen zu haben — und Sie müssen nicht zwischen Werkstatt und Versicherung übersetzen.

Was Wasser mit einer Fassung macht

Unter jeder klassischen Vergoldung liegt ein Aufbau aus Kreide und tierischem Leim — zehn Schichten und mehr, jede einzeln geschliffen. Dieser Leim ist der Grund, warum sich eine Fassung nach zweihundert Jahren noch abnehmen lässt. Und er ist ihre Schwachstelle.

Leim, der einmal Wasser gezogen hat, lässt das Holz nicht wieder los — er lässt den Kreidegrund los.

Feuchtigkeit weicht die Leimbindung auf. Beim Trocknen zieht sich der Kreidegrund stärker zusammen als das Holz darunter, wölbt sich auf und reißt. Was zurückbleibt, sind Schollen, die nur noch an den Rändern haften. Wer sie wegwischt, verliert sie; wer sie unbehandelt lässt, verliert sie beim nächsten Transport.

Deshalb steht am Anfang nicht das Gold, sondern das Sichern: Jede noch haftende Scholle wird wieder angelegt und niedergedrückt, bevor irgendetwas ergänzt wird. Was gerettet werden kann, bleibt.

Ergänzen, wo etwas fehlt

Die Fehlstellen werden mit Kreidegrund geschlossen, Schicht für Schicht, und zurückgeschliffen, bis die Profilkante wieder durchläuft. Das klingt nach wenig und ist die längste Etappe der Arbeit: Eine Leiste, die sich im Streiflicht wellt, verrät jede Nachlässigkeit, sobald sie an der Wand hängt.

Auf den trockenen Grund kommt das Poliment — die rote Bolusmasse, die das Gold später polierbar macht und ihm seine Tiefe gibt. Erst wenn sie steht, wird vergoldet.

Die Fassung schließen

Dieser Rahmen lebt vom Gegensatz: ein dunkel gefasstes Akanthusband, aus dem nur die Blattspitzen poliert hervortreten, gerahmt von zwei ruhigen Goldprofilen. Die neuen Partien mussten sich in diesen Bestand einfügen, ohne ihn zu übertönen — und ohne vorzutäuschen, sie seien schon immer dagewesen.

Also wurde getönt, patiniert und an den Kanten so weit zurückgenommen, bis Alt und Neu im selben Licht stehen. Aus einem halben Meter Abstand sieht man einen Rahmen. Aus zwanzig Zentimetern sieht ein Fachmann, wo gearbeitet wurde. Genau so soll es sein.

Das Ergebnis

Der Spiegel hängt wieder. Die Profilkanten laufen durch, das Ornament trägt seinen Glanz nur dort, wo es ihn tragen soll, und von dem Schaden ist aus Betrachtungsabstand nichts mehr zu sehen.

Was dabei bleibt: Alles, was wir getan haben, lässt sich wieder abnehmen. Ein Restaurator in fünfzig Jahren wird erkennen, wo wir eingegriffen haben — und er wird es rückgängig machen können, wenn er es für richtig hält.